Blue Christmas

Marguerite Duras interroge un enfant

ou como um miúdo de 7 anos se exprime melhor que eu

filmes lindos como este não podem passar despercebidos

do corpo

Les baisers de secours (1989), Philippe Garrel

"os suspiros do seu coração que provocaram o terramoto e destruíram todas as casas"

dúvidas de uma estudante de cinema

"Il y a le visible et l’invisible. Si vous ne filmez que le visible, c’est un téléfilm que vous faites."

- Jean-Luc GODARD

quando o pedro costa escreve

“Nha cretcheu, meu amor, O nosso encontro vai tornar a nossa vida mais bonita por mais trinta anos. Pela minha parte, volto mais novo e cheio de força. Eu gostava de te oferecer 100.000 cigarros, uma dúzia de vestidos daqueles mais modernos, um automóvel, uma casinha de lava que tu tanto querias, um ramalhete de flores de quatro tostões. Mas antes de todas as coisas bebe uma garrafa de vinho do bom, e pensa em mim. Aqui o trabalho nunca pára. Agora somos mais de cem. Anteontem, no meu aniversário foi altura de um longo pensamento para ti. A carta que te levaram chegou bem? Não tive resposta tua. Fico à espera. Todos os dias, todos os minutos, aprendo umas palavras novas, bonitas, só para nós dois. Mesmo assim à nossa medida, como um pijama de seda fina. Não queres? Só te posso chegar uma carta por mês. Ainda sempre nada da tua mão. Fica para a próxima. Às vezes tenho medo de construir essas paredes. Eu com a picareta e o cimento. E tu, com o teu silêncio. Uma vala tão funda que te empurra para um longo esquecimento. Até dói cá ver estas coisas mas que não queria ver. O teu cabelo tão lindo cai-me das mãos como erva seca. Às vezes perco as forças e julgo que vou esquecer-me.”

The Hermit

Kristoffer descobriu em Lisboa uma vida em fotografias e está a fazer dela um filme

Kristoffer pretende mostrar como estamos constantemente a deparar-nos com encruzilhadas e mudanças de caminho. “Muita gente já teria visto os diapositivos quando passei por eles, mas viram-nos apenas como lixo. Isso acontece-nos constantemente. Acho que devemos parar mais, esgravatar, procurar, descobrir”. Ao ver os diapositivos um a um, ao revê-los e ao ganhar familiaridade com aquelas pessoas e com aquelas paisagens, Kristoffer foi-se impressionando com uma evidência: “a de quão curta e vulnerável é a nossa vida”

Que marcas deixamos verdadeiramente?, questionava-se enquanto via as imagens de uma vida preenchida que “desaparecera” em dois sacos de papel, convicto de uma coisa: “ao ficcioná-la, porém, ela ganhará nova existência”. Esse é agora o trabalho de Kristoffer Sandberg. Transformar-se em Nuno Ferreira até que Nuno Ferreira apareça. Ou melhor, até que apareça o homem que tanto fotografou ou aquele que Kristoffer Sandberg construirá agora, viajando país fora em busca do que está para lá dos diapositivos da Praça das Novas Nações.

trailer aqui &

história por detrás deste filme aqui

un diamant noir

a mesma doce inocência

Les Vacances de Monsieur Hulot, Jacques Tati

 

Ohayo, Yasujiro Ozu

a doçura de um pequeno gesto

/ Setsuko Hara & Ozu

 

/ Homayoun Ershadi & Kiarostami

bom dia

"Ozu had a kind of loneliness about him. This loneliness showed in his films. No matter how cheerful he acted –– and I don’t mean he was putting it on, because he had a truly bright side, too. He enjoyed himself. He liked to do fun things. But at the same time, there was always this loneliness. That’s why I believed in him. Artists without an air of loneliness are boring."

- Hidemi Kon

John Cassavetes and Cinema at the Breaking Point

danças e andanças deste mês

Two Maybe More, Marco Martins

Cantatas, Raimund Hoghe

 

ou a beleza inegável de cada movimento do corpo e dos espasmos da alma

eu depois de finalmente arrumar as minhas prateleiras de livros

Meu deus, esta programação da Cinémathèque Française está mesmo de deitar as mãos à cabeça.

E uma excelente razão para ir a Paris ver a exposição da Cinémathèque Française sobre este grande senhor - Jean Cocteau et le cinématographe - Une chronologie.

As palavras não exprimem muito bem os sentimentos. Estes tornam-se um pouco diferentes logo após serem exprimidos, um pouco deformados, um pouco idiotas.

 

HERMANN HESSE, Siddartha

kiss my boo-boos

sabedoria auto-didacta

adieu au langage

TARKOVSKY, Nostalghia

 

O discurso amoroso é hoje de uma extrema solidão. Este discurso é talvez falado por milhares de pessoas (quem sabe?), mas não é defendido por ninguém. Está completamente banido das linguagens circundantes: ignorado, desacreditado ou ridicularizado por elas, cortado não somente do poder, mas também dos seus mecanismos.

(...)

Quer seja na passagem de um amor a outro ou no interior do mesmo amor, não deixo de "recair" numa doutrina interior que ninguém partilha comigo.

(...)

Hoje, porém, sobre o amor não existe qualquer sistema: e os poucos sistemas que rodeiam o apaixonado contemporâneo não o situam devidamente (a não ser desvalorado): por mais que se oriente para esta ou aquela das linguagens que recebe, ninguém lhe responde a não ser para o desviar daquele que ama.

 

BARTHES, Fragmentos do Discurso Amoroso

La Vie de Bohème

 

Dead Man

night time

day time

☼ belas férias ☼

ÓCULOS ESCUROS

Suponhamos que chorei por causa de qualquer incidente de que o outro não se apercebeu (chorar faz parte da actividade normal do corpo apaixonado) e que, para que tal não se veja, ponho uns óculos escuros sobre os meus olhos embaciados (belo exemplo de denegação: escurecer a vista para não ser visto).
A intenção deste gesto é calculada: quero guardar o benefício moral do estoicismo, da dignidade ("É indigno dos grandes espíritos espalhar à sua volta a perturbação que sentem" dizia Clotilde de Vaux) e ao mesmo tempo, contraditoriamente, provocar a terna interrogação ("Mas que tens?"); quero ser ao mesmo tempo criança e adulto.

BARTHES, Fragmentos de um discurso amoroso

 

Anna Karina on why Godard wears sunglasses:

"It's not that his eyes are too weak. It's that his universe is too strong."

Em Teorema, o "outro" não fala, mas inscreve algo em cada um dos que o desejam - produz o que os matemáticos chamam uma catástrofe (a alteração de um sistema por outro): é verdade que este mudo é um anjo.

 

BARTHES, Fragmentos de um discurso amoroso

Song of the Open Road

You road I enter upon and look around, I believe you are not all that is here,
I believe that much unseen is also here.

 

Here the profound lesson of reception, nor preference nor denial,
The black with his woolly head, the felon, the diseas’d, the illiterate person, are not denied;
The birth, the hasting after the physician, the beggar’s tramp, the drunkard’s stagger, the laughing party of mechanics,
The escaped youth, the rich person’s carriage, the fop, the eloping couple,

The early market-man, the hearse, the moving of furniture into the town, the return back from the town,
They pass, I also pass, any thing passes, none can be interdicted,
None but are accepted, none but shall be dear to me.

 

(...)
The earth expanding right hand and left hand,
The picture alive, every part in its best light,
The music falling in where it is wanted, and stopping where it is not wanted,
The cheerful voice of the public road, the gay fresh sentiment of the road.

 

(...)
Here is the test of wisdom,
Wisdom is not finally tested in schools,
Wisdom cannot be pass’d from one having it to another not having it,
Wisdom is of the soul, is not susceptible of proof, is its own proof,
Applies to all stages and objects and qualities and is content,
Is the certainty of the reality and immortality of things, and the excellence of things;
Something there is in the float of the sight of things that provokes it out of the soul.

Now I re-examine philosophies and religions,
They may prove well in lecture-rooms, yet not prove at all under the spacious clouds and along the landscape and flowing currents.

 

(...)
Allons! whoever you are come travel with me!
Traveling with me you find what never tires.

Whoever you are, come forth! or man or woman come forth!
You must not stay sleeping and dallying there in the house, though you built it, or though it has been built for you.

Out of the dark confinement! out from behind the screen!
It is useless to protest, I know all and expose it.

 

- Walt Whitman

insónias

♤ India Song, Marguerite Duras

can you give me the definiton of the word "dialectic"?

Film

O 21º Curtas Vila do Conde propõe um programa ambicioso – intitulado “Film” – que combinará uma exposição com um programa de cinema. Este programa pretende refletir sobre a condição do cinema e a presença física da película enquanto matéria prima para a expressão artística em plena era digital.

 

artigo sobre a exposição aqui

John Cassavetes: Criminal Minded

Cassavetes stole film critic Pauline Kael's sweater after she publicly bad-mouthed his film Shadows.

 

peripécias do Cassavetes aqui

Nessas décadas finais do século XX, em que o cinema se carregou de barulho e fúria para não dizer nada, o cinema de Kiarostami é o exemplo supremo de como basta olhar bem para dizer tudo. Entre uma manhã e outra manhã, entre uma aldeia e outra aldeia, entre uma casa e outra casa, entre um amigo e o amigo. Como disse um poeta português basta "uma mão cheia de nada e outra de coisa nenhuma".

João Bénard da Costa

those crazy fools

I believe you must be madly in love with cinema to create films. You also need a huge cinematica baggage.

- Jean-Pierre Melville

Kieslowski analisa uma cena do filme Bleu

ou

a importância de um estúpido cubo de açúcar

desculpa esfarrapada para a minha ausência

  (mas não menos verdadeira por isso)

"Jean-Luc Godard vit cinéma, dort cinéma, rêve cinéma, pense cinéma, lit cinéma, aime cinéma... Voir Godard, sur un tournage mais aussi n'importe quelle circonstance, ce n'est pas voir un nom, une marque, un mythe, un fou, un génie, un patriarche: c'est voir le cinéma en actes. "

- Libération

La Vie de Bohème (1992), Kaurismaki

já sinto o cheiro a férias a chegar

that old familiar feeling

uma súbita sensação de leveza e esperança que surge com todos os Kiarostami's

É verdade que tenho andado desaparecida, tão verdade quanto o cinema continuar a preencher a minha "necessidade espiritual".

ver e rever Kiarostami

e ficar com uma nova esperança no mundo

Lola Montès de Max Ophuls (1955)

"Desde a prodigiosa grua sobre o candeladro no início, até ao fabuloso contre-plongé do salto final de Lola, todo o filme se desdobra na altura permitindo a contradição e a duplicação das duas dimensões espaciais, que são também as duas dimensões temporais da vida da protagonista.

Daí que se possa dizer que este filme introduziu no cinema a quarta dimensão, utilizando o tempo como perspectiva donde as três dimensões do espaço emergem."

 

- João Bénard da Costa

remar contra a maré

A Vida Continua de Abbas Kiarostami (1992)

o mestre langlois

My Dinner with Andre (1981), Louis Malle