Friday, 17 June 2011
Tuesday, 14 June 2011
Sunday, 12 June 2011
Saturday, 11 June 2011
Friday, 10 June 2011
Wim Wenders ou a nova faceta do 3D
It could very well be that 3D started on the wrong leg because it only appeared for most of us, for all of us, in the form of animation movies and big spectaculum. I think a lot of people think that is what it can do.
But I think in the future it will be the ideal tool for documentary film-makers. I'm convinced that 3D will open up a big window for documentary film-makers. Maybe in the same way that 10, 15 years ago digital technology helped to reanimate the documentary genre. Because documentaries were dead and it was only digital technology that allowed documentary to come back into the theatre.
But I think in the future it will be the ideal tool for documentary film-makers. I'm convinced that 3D will open up a big window for documentary film-makers. Maybe in the same way that 10, 15 years ago digital technology helped to reanimate the documentary genre. Because documentaries were dead and it was only digital technology that allowed documentary to come back into the theatre.
Pina em poucas palavras e muita dança
Dance, dance, otherwise we are lost.
Pegar no estranho, no fora do comum e torná-lo em algo belo, numa peça de arte, num turbilhão de emoções, isso é o que Pina Bausch faz. Recriar um espectáculo, através do melhor uso do 3D que já vi até agora, dar um núcleo de personalidade instável aos bailarinos e inserir a dança de Pina no meio do mundo urbano, filmando-o com mestria e originalidade, isso é o que Wim Wenders faz. Além disso, o que Wenders faz é encontrar a perfeita tradução musical para a dança de Pina através de uma banda sonora impetuosa (não sei se a música já vinha dos espectáculos de Pina mas, de qualquer maneira, não deixa de ser fantástica e essencial no filme).
I loved to dance because I was scared to speak.
- Pina Bausch
Sunday, 5 June 2011
the tree of life
Dizer que este filme é genial é pouco. É trascendente. Terrence Malick levou-me para um sítio que não conhecia.
Ressalta logo a mestria técnica. A luz captada na cara das personagens é sublime como a grandiosidade da Natureza através de planos de pura contemplação. O uso da steadicam nas cenas da história per se confere uma liberdade e um dinamismo vertiginoso a esses planos num claro contraponto com os planos incisivos e meditativos do espaço, da natureza. Aqui surge a música de Alexandre Desplat, capaz de tirar a respiração a qualquer um quando conjugada com a beleza monumental e estranha captada por Malick.
E a história. Aquela que não dá para pôr por palavras. Malick só pode ter tido uma inspiração divina, porque esta história, aliás, este filme, não é deste mundo. There are two ways through life: the way of nature, and the way of Grace. You have to choose which one you'll follow, ouvimos logo no início. Esta é a história de uma viagem por uma graceful nature, pela natureza que só se preocupa consigo. No fundo, a única coisa que consigo articular é que é sobre a vida, no seu estado mais puro.
Em conclusão, isto é uma obra de arte, na mais verdadeira acepção das palavras.
Wednesday, 1 June 2011
Sunday, 29 May 2011
Pourquoi Midnight in Paris?
A antestreia no MoMA, concebida para provocar rumores eufóricos em relação à nova comédia de 42 milhões de euros do estúdio, terminou e as luzes acenderam-se, revelando uma plateia de 400 pessoas, tensa, com os olhos fechados, a fazer lembrar como deve ter sido quando os forasteiros chegaram pela primeira vez a Jonestown. Enquanto os fazedores de opinião recuperavam e se encaminhavam de forma baralhada para as saídas, dei de caras com Philo Cubbage, um tolo que conheci à margem do show business. Após a habitual troca de comentários fingidos sobre nenhum de nós ter envelhecido, concordámos em mastigar um lombo de vaca e dissecar descontraidamente o filme que tínhamos visto.
"O que tens andado a fazer?", perguntei.
"Acabei agora mesmo uma produção de ''A Longa Jornada para a Noite'' num rinque de gelo", explicou ele, cravando um bocado de carne semelhante a mármore. "E tu?"
"Vou rodar um filme em Paris", disse.
"Nada mau", respondeu com surpresa. "Avec qui? Em termos de estrelas."
"Bem, até agora contactei Owen Wilson, Rachel McAdams, Marion Cotillard, até a Carla Bruni."
"A espremedora-mor do Sarkozy", animou-se. "Isso é que é lançar os dados. Provavelmente ela pode ajudar-te com as autorizações de estacionamento. Qual é a premissa do filme?"
"A verdade é que ainda estou a tentar estruturar a história", contei-lhe.
"Claro que estás. Aquilo que Paris me sugere é uma história de amor, cheia de quadros, imagens do Sena, champanhe. Graças a Deus que tenho uma ideia infalível para te vender. Eu chamava-lhe ''Midnight in Paris''."
"Título romântico", tive de admitir. "Existe um guião?"
"Na verdade, não está ainda nada escrito, mas posso cuspir-te os pontos principais", disse ele, enfiando os seus sapatos de sapateado.
"Fica para outra vez", respondi, consciente da série interminável de Hiroximas teatrais de Cubbage.
"Owen Wilson interpreta Bud Hartoonian", começou de modo destemido, "um talentoso escritor de canções cujas melodias sensuais e letras sofisticadas dizem muito a uma geração de especialistas americanos mas que tem uma vida amorosa repleta de holocaustos emocionais. Quando o vemos pela primeira vez, está a dirigir-se para casa à noite vindo do Folies Bergeres. A sua intenção inicial era ter ido ao Louvre para ver alguns nus de Reubens, mas achou que aqueles que se encontram no Folies Bergeres seriam bem mais divertidos. Ao passar por um caixote do lixo repara numa fotografia numa velha moldura. É uma imagem do rosto de Rachel McAdams e apaixona-se de imediato, jurando encontrar a mulher e casar com ela, ou pelo menos tirar dali a fotografia e vender a moldura. Nesse momento, escutamos o som do Big Ben a dar a meia-noite."
"O Big Ben fica em Londres", interrompi.
"Numa noite calma, o som atravessa o canal", continuou inabalável Cubbage.
"De repente, uma mulher corre para ele com um pacote pequeno.
"''Tem de ajudar-me'', diz ela. ''Eles estão a perseguir-me.''
"''Quem?'', pergunta Hartoonian, fervilhante de adrenalina.
"''Não importa'', exclama ela. ''Fique com este pacote e guarde-o com a sua vida. Se alguma coisa me acontecer, deve levá--lo a Monsieur Laval na Rua Bonaparte.''
"''Mas o que está dentro dele?'', pergunta o nosso protagonista, e aqui a câmara move-se fixando-se num plano muito fechado da face da mulher.
"''A orelha de Van Gogh'', responde ela.
"''O quê?'', exclama ele incrédulo. A propósito, esta dama com o chupa-chupa exótico poderia facilmente ser Marion Cotillard. Nesse momento, um carro arranca e ouve-se um tiro, que a mata."
"É um papel minúsculo para uma estrela como Marion", afirmei, começando a perceber vagamente a dimensão da psicose de Cubbage.
"Acredita em mim, a Cotillard fará qualquer coisa para trabalhar contigo. És um ícone em França - tal como os caracóis."
Agora, Cubbage tinha-se entusiasmado com o seu tema e nada o conseguiria parar. "OK", disse ele. "Owen Wilson pega na orelha e começa a correr. Apanha um táxi e vai para a Rua Bonaparte."
"Mas quem é Laval? E porque quer ele a orelha de Van Gogh?", perguntei.
"Porque tem a outra", explicou Cubbage.
"Mas Van Gogh apenas cortou uma orelha", contrapus.
"Quem disse? Nunca ninguém soube o que sucedeu à outra orelha. A primeira a ser arrancada teve toda a atenção. Quem diz que Van Gogh, que em todo o caso era doido varrido, não cortou o seu outro apêndice auricular."
"Mas porquê?", perguntei mais alto, com a minha voz a subir de tom uma oitava.
"Porquê? Quem sabe? Talvez outra tipa lhe tivesse dado com os pés. Talvez tivesse sido descuidado a barbear-se. Talvez ele fosse um fanático da simetria."
"E Laval?", questionei. "Ainda não o explicaste."
"Laval anda à procura da orelha de Van Gogh há muitos anos. Seguiu-a desde Istambul, passando pela China e o Rio (de Janeiro). Uma vez pensou tê-la encontrado, mas na verdade era a orelha de um tipo chamado Sheldon Finkle, oriundo de Great Neck. A propósito, Rachel McAdams é a filha de Laval. Isso dá a Hartoonian um motivo para a encontrar quando ele aparece com a orelha desaparecida."
"E porque precisa Laval das duas orelhas?", perguntei, levantando-me lentamente.
"Porque as orelhas apenas são valiosas em conjunto. Quem raio precisa de uma orelha só?"
Não consegui encontrar uma resposta enquanto tirava a minha carteira do bolso.
"Claro que há algumas pontas soltas", admitiu Cubbage. "Como por exemplo quem matou a Marion Cotillard. Ainda não descobri ninguém que pudesse querer matar uma senhora simpática como ela - ou quem é exactamente ela na história."
"Não funciona, Philo", disse eu. "Simplesmente não vai resultar."
"Mas porquê?", perguntou ele, abatido.
"A ideia tem originalidade", admiti, procurando uma maneira de adoçar a rejeição. "Mas não há nela um papel para a Carla Bruni. E nós temos um acordo."
"Claro que há um papel para ela", respondeu, os seus olhos a faiscar de divina loucura como Mahdi. "Ela encontra--se com Alfred Dreyfus na altura em que este está preso. Ela está na cela ao lado. Eles são um par de prisioneiros erradamente condenados. Apaixonam-se e isto dá a Bud Hartoonian uma ideia para uma canção: ''I''m a Real Devil on Devil''s Island With You.'' (Sou um verdadeiro demónio contigo na Ilha do Diabo.)"
Nesta altura, deixei uma nota de 100 dólares (70 euros) na mesa para cobrir a despesa com todo aquele saboroso colesterol e dirigi-me para a Broadway. Embora o enredo de Cubbage fosse um bocado frouxo, mesmo assim enviei-lhe uma garrafa de Don Perignon pelo simpático título.
"O que tens andado a fazer?", perguntei.
"Acabei agora mesmo uma produção de ''A Longa Jornada para a Noite'' num rinque de gelo", explicou ele, cravando um bocado de carne semelhante a mármore. "E tu?"
"Vou rodar um filme em Paris", disse.
"Nada mau", respondeu com surpresa. "Avec qui? Em termos de estrelas."
"Bem, até agora contactei Owen Wilson, Rachel McAdams, Marion Cotillard, até a Carla Bruni."
"A espremedora-mor do Sarkozy", animou-se. "Isso é que é lançar os dados. Provavelmente ela pode ajudar-te com as autorizações de estacionamento. Qual é a premissa do filme?"
"A verdade é que ainda estou a tentar estruturar a história", contei-lhe.
"Claro que estás. Aquilo que Paris me sugere é uma história de amor, cheia de quadros, imagens do Sena, champanhe. Graças a Deus que tenho uma ideia infalível para te vender. Eu chamava-lhe ''Midnight in Paris''."
"Título romântico", tive de admitir. "Existe um guião?"
"Na verdade, não está ainda nada escrito, mas posso cuspir-te os pontos principais", disse ele, enfiando os seus sapatos de sapateado.
"Fica para outra vez", respondi, consciente da série interminável de Hiroximas teatrais de Cubbage.
"Owen Wilson interpreta Bud Hartoonian", começou de modo destemido, "um talentoso escritor de canções cujas melodias sensuais e letras sofisticadas dizem muito a uma geração de especialistas americanos mas que tem uma vida amorosa repleta de holocaustos emocionais. Quando o vemos pela primeira vez, está a dirigir-se para casa à noite vindo do Folies Bergeres. A sua intenção inicial era ter ido ao Louvre para ver alguns nus de Reubens, mas achou que aqueles que se encontram no Folies Bergeres seriam bem mais divertidos. Ao passar por um caixote do lixo repara numa fotografia numa velha moldura. É uma imagem do rosto de Rachel McAdams e apaixona-se de imediato, jurando encontrar a mulher e casar com ela, ou pelo menos tirar dali a fotografia e vender a moldura. Nesse momento, escutamos o som do Big Ben a dar a meia-noite."
"O Big Ben fica em Londres", interrompi.
"Numa noite calma, o som atravessa o canal", continuou inabalável Cubbage.
"De repente, uma mulher corre para ele com um pacote pequeno.
"''Tem de ajudar-me'', diz ela. ''Eles estão a perseguir-me.''
"''Quem?'', pergunta Hartoonian, fervilhante de adrenalina.
"''Não importa'', exclama ela. ''Fique com este pacote e guarde-o com a sua vida. Se alguma coisa me acontecer, deve levá--lo a Monsieur Laval na Rua Bonaparte.''
"''Mas o que está dentro dele?'', pergunta o nosso protagonista, e aqui a câmara move-se fixando-se num plano muito fechado da face da mulher.
"''A orelha de Van Gogh'', responde ela.
"''O quê?'', exclama ele incrédulo. A propósito, esta dama com o chupa-chupa exótico poderia facilmente ser Marion Cotillard. Nesse momento, um carro arranca e ouve-se um tiro, que a mata."
"É um papel minúsculo para uma estrela como Marion", afirmei, começando a perceber vagamente a dimensão da psicose de Cubbage.
"Acredita em mim, a Cotillard fará qualquer coisa para trabalhar contigo. És um ícone em França - tal como os caracóis."
Agora, Cubbage tinha-se entusiasmado com o seu tema e nada o conseguiria parar. "OK", disse ele. "Owen Wilson pega na orelha e começa a correr. Apanha um táxi e vai para a Rua Bonaparte."
"Mas quem é Laval? E porque quer ele a orelha de Van Gogh?", perguntei.
"Porque tem a outra", explicou Cubbage.
"Mas Van Gogh apenas cortou uma orelha", contrapus.
"Quem disse? Nunca ninguém soube o que sucedeu à outra orelha. A primeira a ser arrancada teve toda a atenção. Quem diz que Van Gogh, que em todo o caso era doido varrido, não cortou o seu outro apêndice auricular."
"Mas porquê?", perguntei mais alto, com a minha voz a subir de tom uma oitava.
"Porquê? Quem sabe? Talvez outra tipa lhe tivesse dado com os pés. Talvez tivesse sido descuidado a barbear-se. Talvez ele fosse um fanático da simetria."
"E Laval?", questionei. "Ainda não o explicaste."
"Laval anda à procura da orelha de Van Gogh há muitos anos. Seguiu-a desde Istambul, passando pela China e o Rio (de Janeiro). Uma vez pensou tê-la encontrado, mas na verdade era a orelha de um tipo chamado Sheldon Finkle, oriundo de Great Neck. A propósito, Rachel McAdams é a filha de Laval. Isso dá a Hartoonian um motivo para a encontrar quando ele aparece com a orelha desaparecida."
"E porque precisa Laval das duas orelhas?", perguntei, levantando-me lentamente.
"Porque as orelhas apenas são valiosas em conjunto. Quem raio precisa de uma orelha só?"
Não consegui encontrar uma resposta enquanto tirava a minha carteira do bolso.
"Claro que há algumas pontas soltas", admitiu Cubbage. "Como por exemplo quem matou a Marion Cotillard. Ainda não descobri ninguém que pudesse querer matar uma senhora simpática como ela - ou quem é exactamente ela na história."
"Não funciona, Philo", disse eu. "Simplesmente não vai resultar."
"Mas porquê?", perguntou ele, abatido.
"A ideia tem originalidade", admiti, procurando uma maneira de adoçar a rejeição. "Mas não há nela um papel para a Carla Bruni. E nós temos um acordo."
"Claro que há um papel para ela", respondeu, os seus olhos a faiscar de divina loucura como Mahdi. "Ela encontra--se com Alfred Dreyfus na altura em que este está preso. Ela está na cela ao lado. Eles são um par de prisioneiros erradamente condenados. Apaixonam-se e isto dá a Bud Hartoonian uma ideia para uma canção: ''I''m a Real Devil on Devil''s Island With You.'' (Sou um verdadeiro demónio contigo na Ilha do Diabo.)"
Nesta altura, deixei uma nota de 100 dólares (70 euros) na mesa para cobrir a despesa com todo aquele saboroso colesterol e dirigi-me para a Broadway. Embora o enredo de Cubbage fosse um bocado frouxo, mesmo assim enviei-lhe uma garrafa de Don Perignon pelo simpático título.
Thursday, 26 May 2011
Monday, 23 May 2011
Au revoir Cannes
E foi isto que aconteceu ontem. Como despedida do Festival de Cannes dediquei uma noite a rever trailers, a ver conferências de imprensa e a ver o Best Of do festival onde um Robert DeNiro muito empenhado em falar francês chamou champignons aos seus compagnions e onde um Jean Dujardin, vencedor do prémio de melhor actor (e um senhor que já me deixou muito curiosa), está verdadeiramente feliz e emocionado ao pé de Catherine Deneuve.
Agora é só esperar que todos aqueles filmes cheguem cá. E wow, o trailer do La piel que habito é de tirar o fôlego a qualquer um. E as musicas de Beaupain e Honoré já me andam a ficar no ouvido.
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