Depois de ver Peccato Che Sia Una Canaglia, uma "screwball comedy" bem à italiana com uma femme fatale Sophia Loren e um charmoso e cómico Marcello Mastroianni só me apetece ver Fellini e cinema italiano.

Mastroianni...

The Suitcase

Episódio novo de Mad Men.

Hearthbreaking: adj. Producing a strong emotional reaction: heartbreaking loveliness

La nuit américaine (1973), Truffaut

La nuit américaine- the name of a cinematic technique used to shoot a scene during the day but make it appear to be night, achieved by either lowering the lens aperture or through the use of filters.

MAC MEN

No Mad Men também ha Mac's. Podemos estar nos anos 60, mas se a Marie Antoinette da Coppola também tinha um Mac e uns All Stars tudo é possível.
Quero mais Mad Men, asakjsghasdgbaufbjdbpioero. Mais Don Draper, S'IL VOUS PLAÎT!

Godard et ses Charlottes

Charlotte et Véronique, ou Tous les garçons s'appellent Patrick (1959), Godard

Charlotte et son Jules (1960), Godard

(Uma) das coisas boas das curtas é que podemos vê-las 129832409 vezes over and over.

La Nouvelle Vague est partout!

La Mariée Était en Noir (1968), François Truffaut

Kill Bill Vol. 1 (2003) & Kill Bill Vol.2 (2004), Quentin Tarantino

São curiosas as várias influências de Tarantino na série Kill Bill. Além da óbvia homenagem aos filmes japoneses de artes marciais, este é um filme que, além da primeira vista, é muito influenciado pela Nouvelle Vague. O bip que nos dois filmes oculta o verdadeiro nome da Noiva é influenciado pelo Made in U.S.A de Godard onde acontece o mesmo com o marido da personagem de Karina. Além disso, a história de Kill Bill, uma noiva que se quer vingar e matar todos os responsáveis pela morte do seu marido no dia do casamento, é igual à do La Mariée Était en Noir, apesar de abordada de maneira diferente (claro). Pode não ser dos meus preferidos Tarantinos (principalmente o segundo volume) mas continua a ganhar pontos com estes pormenores.

Women to the Power: Bardot et Hepburn

Brigitte Bardot
Voulez-vous danser avec moi? (1959), Michel Boisrond

Audrey Hebpburn
Charade (1963), Stanley Donen

How to Steal a Million (1966), William Wyler

É imediato para mim dizer que destes três filmes, os meus preferidos são os dois com a Audrey Hepburn, mas ver o filme Voulez-vous danser avec moi? , (que continua a ser fantastique) fez-me lembrar muito as personagens destes dois outros filmes. Um filme francês que bem podia estar ao lado dos clássicos americanos, com as suas mulheres "detectives" determinadas e, ao mesmo tempo, encantadoras.

Voulez-vous danser avec moi?

Bardot, a detective apaixonada, charmante e bailarina! A musica de Bob Martin, a dança com Dario Moreno, os cenários dignos da MGM, o mistério, o romance, e Bardot (muito antes do Le Mépris).

                                                      Coucou, Serge!

Deux de la Vague

JE VEUX LE VOIR, MAINTENANT. Duvido muito que venha para Portugal, mas os cinéfilos têm os seus meios.

MADE IN U.S.A (1966), GODARD

Maintenant, la fiction dépasse la réalite.






Nous étions dans un film politique... Walt Disney avec le sang.

Vous pouvez tromper le public, mais pas moi.

C'était le genre de jour de prendre une cámera et faire un film couleur.

Les Mistons de Truffaut

Les Mistons o segundo filme de Truffaut, uma curta-metragem, é maravilhoso e intimidante, ao ver como alguém logo à segunda vez faz algo tão bom e tão marcadamente seu. A assinatura de Truffaut está por todo lado, e esta é possívelmente a minha curta preferida. A músiquinha a acompanhar a história.. é tudo um ambiente merveilleux. Vá, façam algo de útil e vão ao YouTube ver.

Cléo de 5 à 7 (1962), Agnès Varda

Apesar de ter achado que faltava quelque chose ao filme, talvez um argumento mais desenvolvido, não sei, e de achar que as ruas de Paris de Varda não são tão belas e cativantes como as de Godard ou Truffaut, é inegável a beleza deste filme, da sua mágoa, principalmente ao ver stills e ao ouvir a música linda de Michel Legrand.














E a curta com Godard e Anna Karina é simplesmente... merveilleux. Je les aime!

Mon Oncle (1958), Jacques Tati

Quero ir viver para a vilinha do Mr. Hulot na sua casinha a tocar esta música vraiment jolie do Franck Barcellini.

NOIR

Ontem vi o Sunset Boulevard. Genial. *vénia a Billy Wilder*
E esta cena, e este plano, é simplesmente de louvar aos deuses. Este filme fascinou-me tanto pelo preto e branco tão brilhantemente usado, pelo argumento tão pessimista e genial e pela realização flawless com algumas das melhores cenas da história do cinema.