Nessas décadas finais do século XX, em que o cinema se carregou de barulho e fúria para não dizer nada, o cinema de Kiarostami é o exemplo supremo de como basta olhar bem para dizer tudo. Entre uma manhã e outra manhã, entre uma aldeia e outra aldeia, entre uma casa e outra casa, entre um amigo e o amigo. Como disse um poeta português basta "uma mão cheia de nada e outra de coisa nenhuma".

João Bénard da Costa

those crazy fools

I believe you must be madly in love with cinema to create films. You also need a huge cinematica baggage.

- Jean-Pierre Melville

Kieslowski analisa uma cena do filme Bleu

ou

a importância de um estúpido cubo de açúcar

desculpa esfarrapada para a minha ausência

  (mas não menos verdadeira por isso)

"Jean-Luc Godard vit cinéma, dort cinéma, rêve cinéma, pense cinéma, lit cinéma, aime cinéma... Voir Godard, sur un tournage mais aussi n'importe quelle circonstance, ce n'est pas voir un nom, une marque, un mythe, un fou, un génie, un patriarche: c'est voir le cinéma en actes. "

- Libération

La Vie de Bohème (1992), Kaurismaki

já sinto o cheiro a férias a chegar

that old familiar feeling

uma súbita sensação de leveza e esperança que surge com todos os Kiarostami's

É verdade que tenho andado desaparecida, tão verdade quanto o cinema continuar a preencher a minha "necessidade espiritual".

ver e rever Kiarostami

e ficar com uma nova esperança no mundo

Lola Montès de Max Ophuls (1955)

"Desde a prodigiosa grua sobre o candeladro no início, até ao fabuloso contre-plongé do salto final de Lola, todo o filme se desdobra na altura permitindo a contradição e a duplicação das duas dimensões espaciais, que são também as duas dimensões temporais da vida da protagonista.

Daí que se possa dizer que este filme introduziu no cinema a quarta dimensão, utilizando o tempo como perspectiva donde as três dimensões do espaço emergem."

 

- João Bénard da Costa

remar contra a maré

A Vida Continua de Abbas Kiarostami (1992)

o mestre langlois